Liderazgo es la palabra clave que sintetiza una nueva y prometedora era en la dirección de las organizaciones.
La afirmación tiene ya algunos años pero el tiempo no ha venido sino a confirmar su acierto. Y esto, como pretendo argumentar a continuación, no es precisamente por casualidad.
«Magdalena penitente». Original de Murillo, hoy en The Minneapolis Institute of Arts.
NOTA.- Con este post sobre la copia del Museo del Prado del cuadro «Magdalena penitente» de Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682), inicio una serie con la que pretendo dejar por escrito lo que pueda haber de interés general en la pequeña investigación que en febrero de 2014 llevé a cabo sobre esta pintura.
Me refiero en concreto al cuadro cuyo original se encuentra actualmente en The Minneapolis Institute of Arts, en Estados Unidos, y que es una de las varias pinturas que el artista sevillano dedicó a Santa María Magdalena. Según Enrique Valdivielso en su “Murillo. Catálogo razonado de pinturas» (Fondo Cultural Villar Mir, Madrid, 2010), fueron un total de ocho los cuadros dedicados por Murillo a este mismo motivo, con diferencias muy importantes entre ellos (1).
Completo ahora las entregas del ensayo sobre el manuscrito de 1806 con la Bibliografía utilizada, incorporando alguna pequeña novedad respecto a la que aparecía en la primera versión del ensayo incluida en el libro «Páginas de Historia de Poza de la Sal» (Ciudadela Libros, Madrid, 2011), escrito con mi hermano Javier.
Como apéndice del ensayo que he ido publicando en sucesivas entregas sobre el curioso manuscrito de Ortiz Otañez de 1806 en torno las antigüedades de Poza de la Sal, transcribo a continuación el texto completo de dicho documento, redactado por el Oídor de la Real Chancillería de Valladolid a petición de la Real Academia de la Historia.
El interesante episodio de los hallazgos arqueológicos en Poza de 1806, prácticamente desconocido hasta la publicación del trabajo de Pérez Rodríguez-Aragón y Represa en el año 2006, puede completarse significativamente con la documentación correspondiente a los archivos sobre Arqueología y Patrimonio Histórico de la Real Academia de la Historia.
Muchos han sido los factores de todo tipo que han influido en la evolución de la Responsabilidad Social y la Sostenibilidad (RSyS) en los últimos años en España. De entre ellos, no es ni mucho menos desdeñable la Guía GRI para la elaboración de memorias de sostenibilidad, a pesar de tratarse de un elemento en principio puramente instrumental.
Mucho más interés tiene, a mi juicio, la específica identificación que Miguel Ortiz lleva a cabo de determinados monumentos arqueológicos y epigrafías procedentes de Poza y que no serán objeto de estudio sino algo más de un siglo después, de la mano, fundamentalmente, de Fidel Fita (1), Luciano Huidobro (2), Martínez Santa-Olalla (3), Enrique Herrera (4) y Juan Manuel Fernández (5) y, mucho más modernamente, de José Antonio Abásolo y María Lourdes Albertos, que en 1976 publicaron una completa sistematización de las epigrafías de Poza (6).
Andrea Navagero. Detalle del famoso cuadro de Rafael Sanzio Retrato de Andrea de Navagero y Agostino Beazzano, 1516 (Galeria Doria Pamphili, Roma). Existe una copia del s. XVII en el Museo del Prado.
«El Viaje hecho en España y Francia» es un breve y encantador relato del periplo por ambas naciones de Andrea Navagero (Venecia, 1483 – Blois, Francia, 1529). Celebrado poeta e historiador, fue embajador de Venecia sucesivamente ante el emperador Carlos V y ante el rey francés Francisco I. Navagero fue inmortalizado en un famosísimo cuadro de Rafael Sanzio, siendo también referido en nuestras historias de la literatura por su decisiva influencia en el poeta Juan Boscán, introductor en España de las formas italianizantes.
El Viaje es una obra de relevancia. Y no tanto por su contenido político e histórico -como, en principio, cabría esperar del punto de vista de un embajador en un periodo histórico tan excepcional- como por el alarde de curiosidad y sensibilidad de un genuino humanista del Renacimiento que capta y describe con rigor lugares, monumentos y costumbres, tal y como se encontraban en el primer tercio del siglo XVI (1).
Con guión y dirección de Pedro Lazaga, Cuerda de presos es una olvidada película rodada en 1954 y estrenada en 1956 (1). Son sus intérpretes Antonio Prieto, Germán Cobos, Fernando Sancho y María Rey. La música es de Enrique Franco y la fotografía de Manuel Berenguer.
El guión está basado en la novela del mismo título de Tomás Salvador, por la que su autor obtuvo el Premio Nacional de Narrativa en 1954. Situada en 1879, narra las vicisitudes de una pareja de la Guardia Civil a la que se encomienda la conducción a pie, por ásperos parajes rurales castellanos, desde Murias de Paredes (León) hasta Vitoria, de un peligroso preso -“el Sacamantecas”- (2).
Repostero de grandes dimensiones con el escudo del apellido Urcelay, propiedad de mi familia
El escudo de armas es, junto con el solar y el apellido, una de las circunstancias que caracterizan exteriormente la antigua familia vascongada. El estudioso Juan Carlos de Guerra destaca, además, que el uso de los blasones probablemente se implantó en tierras vascongadas antes que en el resto de España, en concreto en los siglos XI y XII por influjo de Francia y Alemania.
En el prólogo de su imprescindible obra Estudios de Heráldica Vasca (Librería de J. Baroja e Hijos, San Sebastián, 1910), Guerra escribe:
Blog de Jaime Urcelay 